Кошмарите на Карлос Фуентес – рецензии на иракска пиеса
Черна комедия за иракски бежанец, който се опитва да избяга от миналото си, е „остроумна, актуална и опустошителна“
Джуди Голдхил
Какво трябва да знаете
Черната комедия на Рашид Разак 'Кошмарите на Карлос Фуентес' стартира в театър 'Аркола' в Лондон. Пиесата е адаптирана по разказ на изгнания иракски режисьор и писател Хасан Бласим.
Иракският бежанец Салим избяга от преследване за нов живот и нова идентичност във Великобритания. Като Карлос Фуентес той се жени за богата възрастна жена и учи за своя изпит за гражданство, но кошмарното му минало се оказва по-трудно за бягство, отколкото си е представял.
Бившият ръководител на Tricycle Theatre Николас Кент режисира актьорски състав с Набил Елуахаби (Top Boy). Продължава до 16 август.
Какво харесват критиците
Това е „черно остроумна, тонално фалшива и кумулативно опустошителна пиеса“, казва Пол Тейлър в The Independent . Той е експертно режисиран, грубо актуален и красиво изигран от Набил Елуахаби, с няколко много добри шеги за сметка на религиозното сектантство, фалшиви идеи за британскост и бюрокрация.
Пиесата на Разак „ни дава представа за ежедневните опустошения, причинени от сектантските конфликти в Ирак след Саддам“ чрез историята на един човек за бягството и борбата, казва Фиона Маунтфорд в Вечерен стандарт . С отчетливо, остроумно писане тази завладяваща пиеса ни дразни с парченцата от скачащ във времето пъзел.
Той скача нехронологично между 2006 и 2011 г., предлагайки 'силно симпатичен' портрет на иракски всеки, казва Иън Сътълуърт в Financial Times . Тази дълбоко чувствителна творба в крайна сметка показва, че Карлос обитава два момента наведнъж, докато миналото му се опитва да го върне.
Това, което не им харесва
Пиесата засяга големи проблеми и цели магическия реализъм на мексиканския писател Карлос Фуентес, споменат в заглавието, но отделните й сцени са „безкрайно по-силни от цялата“, казва Майкъл Билингтън в Пазителят . Тонът непрекъснато се променя, но парчето се държи заедно от ловката продукция на Николас Кент.
