Архитект Сали Макерет във вилата E1027 на Айлин Грей
Пионер на модернистичния дизайн, Айлийн Грей оказва непрекъснато влияние върху Сали Макерет, която посещава скромен, но емблематичен шедьовър
Вила E1027 на Айлин Грей
Мануел Буго
Посреща ни опияняващ аромат на бор, зряла смокиня и морска сол. Проправихме си път надолу по неудобна, прашна пътека, която следва крайбрежните железопътни релси, след което, съвсем необявено, се вижда: хоризонтална бяла къща, кацнала елегантно и безкомпромисно върху кльощави бели кокили, издигащи се от скалата, която цвърчи под упорито средиземноморско слънце. Неговата модерност е поразителна, чистите му бели линии са решителни и ясни на фона на грубия мрак на скалата. Вълнуващо конзолни тераси се простират към лазурните води на залива отдолу.
Намирам се в Рокбрюн-Кап-Мартен в южната част на Франция, правим поклонение, за да видя една от най-емблематичните къщи на модерното движение, ваканционен дом, проектиран от невъзпетен герой от 20-ти век: E1027 на Айлин Грей. Тази скромна сграда наскоро беше подложена на програма за реставрация след години на пренебрежение, като френското правителство най-накрая я призна за исторически обект, където важни поддръжници на авангардната сцена от началото на 20-ти век се скриха, за да се отпуснат, съзерцават и творят.
Значението на тази малка вила беше до голяма степен игнорирано в продължение на десетилетия, може би защото нейният дизайнер не беше французин, а роден в Ирландия, но най-вероятно защото беше жена. Историята му също беше частично затъмнена от по-късното присъствие на Льо Корбюзие тук - дървената барака, която той построи наблизо, се издига зад нея. „Имам замък на Ривиерата“, казваше той. „Той е с размери 3,66 на 3,66 метра.“
E1027 ме очарова от момента, в който започнах обучението си като млад архитект в Архитектурната асоциация в Лондон в началото на 90-те години на миналия век и да ми бъде позволено да го изследвам в три измерения е рядкост. Също така съм любопитен да разбера дали тази скромна структура все още има някакво значение за мен почти 100 години след нейното създаване.
Мануел Буго
В началото на 20-ти век Айлин Грей оставя зад гърба си англо-ирландското си буржоазно начало и се отправя към Париж, където е силно повлияна от идеите и визиите на поети, писатели и художници, които среща. Скоро тя става водеща фигура в декоративното изкуство от 20-те години на миналия век, създавайки стилни лакирани мебели и килими, които показват нейната фирмена комбинация от комфорт, елегантност и остроумие.
Заедно с любовника си на архитекта Жан Бадовичи, Грей предприема ново пътуване през 1927 г., когато купуват изолиран стръмен парцел от недостъпна земя с малка лимонова горичка върху скала с изглед към морето, близо до френската граница с Италия. С техническа помощ от Бадовичи, тя прекара три години в стриктно проектиране и упорито наблюдаване на изграждането на къщата, която нарече E1027 (код, включващ техните преплетени инициали). Завършена, когато беше на 49, първата й сграда беше възвишен дебют. Това би поставило под въпрос и би поставило под въпрос интелектуалните идеи на времето в търсенето на ежедневна поезия и елегантност, които да дадат израз на нов начин на живот.
Грей беше погълната от идеите на модернизма и опиянението на ерата на машините, но тя също така се обедини срещу нейните студени механистични форми и свръхинтелектуализирани идеали. Тя постави под съмнение дефиницията на своя приятел Льо Корбюзие за къщата като „машина за живеене“, където архитектурата ще се върне към елементарното – визия за чистота, която премахва всяка украса и орнамент до степен, че дехуманизира обитателя. Накратко, тя отхвърли архитектура, съставена от модни формули, с аргумента, че математическото се празнува за сметка на емоционалното. В E1027 тя изследва идеите за дом, който може да бъде истинско място за почивка, мечта, споделяне и мир със себе си.
Избягвайки светлината на прожекторите, Грей беше фундаментално в противоречие със своята група връстници, които се наслаждаваха на стремежа си към радикално изразителна нова външна архитектурна форма. Сякаш „къщата трябва да бъде замислена за удоволствие на очите, а не за благополучието на обитателите й“, каза тя. Твърдото й убеждение беше, че „вътрешният план не трябва да бъде случайно следствие от фасадата; трябва да живее своя сложен живот, хармоничен и логичен. Далеч от това да е подчинена на външната форма, тя трябва, напротив, да я определя.“ Тази мантра за човешката чувствителност е останала с мен през целия ми професионален живот и е идеал, който поддържам и считам за отличителен белег на собствените си архитектурни проекти .
Подобно на Грей, аз не вярвам в универсален подход или в модерен дизайн, който да ме погледне само по себе си. Нито пък мисля, че интериорът е естествен „женски“ домейн, който да се разглежда като вторичен спрямо „истинската“ архитектура – въпреки че, за съжаление, това погрешно схващане продължава и днес. Макар че обичам да създавам ред и спокойствие в къщите, които проектира моето студио, аз не се абонирам за бездушната чистота в архитектурата. Вярвам, че внимателното внимание към начина, по който можем да изживеем светлината, цвета, текстурата и материалите, играе изключително важна роля в емоционалното усещане за място, нещо, с което ние като индивиди се свързваме.
Подобно на E1027, където входът е почти невидим, проектирах няколко къщи със секретни врати и неочаквани гледки. Вместо да казвам „скорбяваща архитектура“, обичам моите сгради да изненадват и зарадват онези, които прекрачат прага. Въпреки че запазената вила е доста минимална, въпреки това е напълно удобна, дори и по днешните стандарти, тъй като е изключително добре обмислена в атмосферата си. Неговите опростени монохроматични равнини определят жилищните зони от частните пространства и са насложени с ограничена палитра от цветове от природата – зелено, синьо, кафяво и сиво – за артикулиране на вградените елементи в интериора. Мебелите по поръчка на Грей и умните детайли като прототипните стъклени сгъваеми врати или свободностоящите паравани, които очертават личното пространство в по-голямо пространство, са не просто функционални, но и радостни.
Докато стоя на терасата на тази скромна къща, с вулгарните високи апартаменти на Монако в далечината на запад и суперяхтите, пресичащи залива отдолу в тази показна площадка за най-богатите в света, се чудя докъде сме стигнали от 1929 г. в стремежа ни да създадем перфектния дом, в който да живеем добър живот?
