Друга страна – рецензии на „завладяваща“ драма от ученическите дни
Възраждането на драмата на Мичъл за детството на шпионин от Кеймбридж е „смешно, болезнено и уместно“, казват критиците

Йохан Персон
Какво трябва да знаете Възраждане на Джулиан Мичъл Друга държава отвори врати в Trafalgar Studios, Лондон. Пиесата на Мичъл от 1981 г., вдъхновена от разкриването на образована в Кеймбридж съветска шпионска група, беше превърната във филм от 1984 г., който помогна за стартирането на кариерата на Рупърт Еверет и Колин Фърт.
Пиесата е измислен разказ за училищните дни на съветския шпионин Гай Бърджис и комуниста Джон Корнфорд. Следва Гай Бенет и Томи Джъд, двама аутсайдери в държавните училища в Англия от 30-те години на миналия век, единият хомосексуалист, другият марксист. Когато скандалът връхлита в училището, младите мъже трябва да решат какво отстояват и да направят избор, който ще повлияе на живота им и страната им завинаги.
Тази постановка, режисирана от Джеръми Херин за Theatre Royal Bath, беше поставена за първи път на фестивала в Чичестър миналата година. Продължава до 21 юни.
Какво харесват критиците Пиесата на Мичъл за предателството в публичното училище е едновременно „смешна, болезнена и много уместна“, казва Чарлз Спенсър в Daily Telegraph . Роб Калъндър представя хипнотизиращо изпълнение като Бенет, красивото, остроумно златно момче, което се разваля, а Уил Атънбъро е отличен като Джъд.
„Докато ученическите дни играят за йерархии, секс, самоубийство и самота, парчето не е датирало“, казва Пол Тейлър в The Independent . Елегантното, проницателно писане на Мичъл все още радва и провокира и тази продукция е добър аргумент за нейния каноничен статут.
Пиесата на Мичъл започва с остри, забавни моменти, но скоро „неговите идеи за външния вид и реалността стават по-кървави и по-завладяващи“, казва Доминик Максуел в Времената . А актьорският състав, повечето от които прясно от училището по драматургия, убеждава напълно.
Това, което не им харесва Има някои хубави изпълнения, но на тази продукция липсва темп, казва Лора Барнет Наблюдателят . Част от грешката е в сценария на Мичъл, в който „по-голямата част от драматичните действия се развиват извън сцената, оставяйки на героите много малко какво да правят, освен да говорят“.