Кит Харингтън в Dr Faustus: От Джон Сноу до „безумния ад“
„Грубото“ шоу на звездата от „Игра на тронове“ разделя критиците, но печели похвали за това, че привлича по-млада публика в театъра
Гледането на най-новия преразказ на Доктор Фауст в Уест Енд, с участието на актьора от Игра на тронове Кит Харингтън, е сравнено с газене през „театрална канализация“ от критиците.
Режисирана от Джейми Лойд, пиесата в лондонския театър The Duke of York's Theatre е модерна преработка на класическата морална приказка на Кристофър Марлоу за доктор по философия, който продава душата си на дявола в замяна на специални сили. В тази адаптация на Колин Тийвън докторът (Харингтън) сега се стреми да бъде рок звезден магьосник в Лас Вегас.
Това е първата сценична роля на актьора, откакто беше избран в оригиналната продукция на Лора Уейд „Ширен в Кралския двор“ през 2010 г. и идва, когато феновете на „Игра на тронове“ отчаяно искат да разберат дали неговият герой от „Игра на тронове“, Джон Сноу, наистина е мъртъв.
Но критиците не са били особено любезни.
Най-доброто нещо за завръщането на Харингтън в Уест Енд може би е неговото „голо дъно“, което развълнува феновете, казва Патрик Мармион в Daily Mail . „Но това е трик, предназначен повече да зарадва, отколкото да осветява театрална класика.“
Мармион признава, че Харингтън наистина се хвърли в ролята ентусиазирано, излива главата си с бира и многократно пробива сола на въздушна китара. Но той се оплаква, че публиката е „принудена да минава през театрална канализация, за да се присъедини към него в пътуването му“, което „превръща древна морална приказка в зомби апокалипсис с голите немъртви с въртящи се очи, бълващи черно кисело мляко“.
Харингтън изглежда страхотно, но не може да спаси това мрачно повторение от проклятие, казва Доминик Кавендиш в Daily Telegraph . Това пренаписване на „бедрата, но отпуснато“ „достига напълно неразбираемо“.
„Представянето му е земно“, добавя Кавендиш, докато „продукцията се проваля с груби изображения (изпражненията се сервират като канапе в един момент) и графично съдържание (симулирани грабвания), които правят това не-не за училище партии'.
Харингтън е идеално добър актьор, който ще гарантира млада публика, но това, което те ще видят, е „марловски миш-маш“ с набиване на секс и насилие, казва Майкъл Билингтън в Пазителят . Билингтън казва, че Харингтън се оправдава добре при обстоятелствата, но се изкуши да го нарече „Харингтън без комплект“, след като оголи задните си части и дефилира с окървавени боксерки.
Всичко е „безумно OTT“, казва Ан Тренеман Времената , но тя 'по-скоро го хареса'. Лойд създава „развратна и развратна атмосфера на безобразен ад“, добавя критикът, който казва, че някои от шегите на знаменитостите са я накарали да се смее на глас. А публиката беше пълна с двайсет и няколко, добавя тя, което „и не е лошо“.
Мат Труман влезе Разнообразие казва, че Лойд заслужава заслуга за „довеждането на ново поколение в театъра“.
Режисьорът признава, че бъркотията от депресия, самоубийства, култове към знаменитости и интернет култура не успяват да се съгласуват, но казва, че трябва да мислим за това като „театър, който Blu-Tack към стените на спалнята си“ – или „Марлоу като двучасов музикален видеоклип“ .
