Изложба на седмицата: Създаването на Роден
Въпреки всичките си силни страни, шоуто е разочаровано от ненужно „цензурно“ отношение към темата му
Бюргерите от Кале (1889): незабравимо
През 1899 г. Огюст Роден организира изключително нетрадиционна изложба в Париж, каза Рейчъл Кембъл-Джонстън в Времената . Роден (1840-1917) взема решението да покаже творбите си в гипс, материал, който досега се смяташе само за преходна част от процеса, чрез който една скулптура напредва от чертожната дъска до завършеното си състояние в бронз или мрамор. Художникът се стреми както да подчертае основната роля, която гипсът играе в развитието на неговата дръзка съвременна визия, така и да се митологизира като самотен гений; защото за разлика от бронзовата отливка, работа в гипс ще носи отпечатъка на ръката му. Полученото шоу представляваше смесица от фигури, фрагменти и макети, напомнящи атмосферата на ателието на художника. Това, твърдят кураторите на нова изложба в Тейт Модерн, ще даде темпото на скулптурата през 20-ти век.
Изложението EY: #TheMakingofRodin вече е отворен в Tate Modern! Резервирайте билетите си днес — членовете са безплатни. https://t.co/Q4bi7gLGJl Изложението EY: #TheMakingofRodin е част от The @EY_UKI Tate Arts Partnership. pic.twitter.com/wOkLKCcgcx
- Тейт (@Tate) 18 май 2021 г
В първата си изложба, открита след облекчаване на ограниченията за блокиране, музеят се стреми да възпроизведе тръпката от революционната изложба на Роден, събирайки повече от 200 творби, предимно в гипс. Създаването на Роден включва много от най-известните му скулптури и ни напомня, че той несъмнено е бил най-иновативният скулптор на своето време.
В много отношения това е сериозна и завършена изложба, каза Алистър Суук The Daily Telegraph . Той включва поименно повикване на най-големите хитове на Роден: няколко гипсови версии на Мислителят (1881) и мрамор на неговия безсмъртен The Kiss (1901-04) присъстват и правилни, както и по-малко известни скъпоценни камъни като The Age of Bronze (1876-77), удивително гъвкаво подобие на млад белгийски войник. И все пак, въпреки всичките си силни страни, шоуто е разочаровано от ненужно цензурно отношение към неговата тема. Кураторите правят грешката да съдят за художника по съвременните ни нрави. Това отказва Роден за присвояването на класическата скулптура, която е събрал. Поредица от откровено еротични изследвания на голи жени са придружени от надпис, който ни информира, че връзката между художник и модел е била категорично неравностойна. Подобно размахване с пръсти е безсмислено и дразнещо: ако не ви харесва работата, не я показвайте.
Трагичната муза (1894-96)
Всеки опит да се ангажираме с аргументите на изложбата е безполезен, каза Джонатан Джоунс Пазителят . Кураторите правят поредица от претенциозни и исторически неграмотни твърдения за предполагаемата модерност на Роден, като многократно настояват, че фабричната система, която е използвал за изработване на гипсови модели и бронзови отливки, го е направила пряк предшественик на художници от 20-ти век като Анди Уорхол или Джеф Кунс. Всъщност това е обичайна практика за много скулптори от 19-ти век. Шоуто предлага много малко по отношение на биографичния контекст или иконографския анализ и следователно рискува да представи погрешно изкуството на Роден.
И все пак, наслаждаван като чисто естетическо изживяване, това е удоволствие от началото до края. Сред акцентите са пълномащабна гипсова отливка на Бургерите от Кале (1889), незабравимият паметник на Роден на група доброволци от 14-ти век, които се жертват на англичаните, за да спасят своя град. Още по-добре е гипсов модел в пълен размер за неговия изключителен паметник на Балзак, улавящ закръгления писател, завит в огромен пеньоар. Колкото и интелектуално да е объркано, това шоу е безспорно красиво.
Тейт Модерн, Лондон SE1 ( www.tate.org ). До 21 ноември
